Є одна дуже класна художниця епохи Відродження. Її звали Софонисба Ангвиссола, родом з міста Кремони, що знаходиться Ломбардії. Її портрети неймовірно живі і навіть хуліганські.
Вона народилася у збіднілій аристократичній родині і була у неї натовп молодших сестер і один брат. Всі сестри були трохи художницями, перші уроки їм давала старша, Софонисба, але так вийшло що всі, крім неї, з живописом розійшлися – хто заміж пішов, хто подався в монастир, хто зайнявся літературою, а хтось взяв і помер у 25 років, як незвичайного таланту сестра Лючія, про яку навіть Вазарі писав із захопленням. Мати всіх цих численних дітей померла, коли Софонисбе було п’ять років. (Що взагалі не дивно – шість дітей за п’ять років! Я подумала що тут якась помилка, пройшлася по різним джерелам та ні, так воно і було).
Софонисба Ангвиссола, Гра в шахи. 1555. Лючія — перша зліва, а поруч дві молодші сестрички – Миневра і Європа.
Загалом, у батька не було грошей на посаг дочкам і був цікавий погляд на виховання. Він вирішив навчити дівчат ремесел. Мені здається, що цей досить несподіваний для того часу хід, був пов’язаний ще і з тим, що батьки Софонисбы захоплювалися культурою стародавнього світу, що, в принципі, видно з імен дітей. Зокрема, батьки були зачаровані історією стародавнього Карфагена. Софонисбу назвали на честь дочки легендарного полководця Гасдрубала, з-за якої втрачали волю і розум інші великі полководці, а вона віддала перевагу випити отрути, але в рабство до римлян не потрапити. Погодьтеся, непоганий приклад для наслідування. Ну а молодшого брата якраз нарекли Гасдрубалом.
Відправив отець Софонисбу вчитися малювати. І так він пишався успіхами доньки, що приніс її малюнки показати Мікеланджело, мовляв, дивись, як уміє! – і показав замальовку з усміхненими дитиною. Мікеланджело відповів що все добре, але чи зможе Софонисба впоратися з більш складним завданням написати плаче дитини? Вона і змогла.
Сміється дитина
Плачуча дитина або Дитина, вкушений крабом.
Дітей вона взагалі писала дуже добре, як тоді було прийнято – такими дорослими, але маленького розміру, а справжніми шалопаями від яких так і чекаєш якоїсь витівки. Ось, подивіться:
Троє дітей з собачкою.
Так от, повернуся до Мікеланджело. Йому все дуже сподобалось і, якщо вірити історикам, він ще пару років з цікавістю спостерігав за творчістю Софонисбы, даючи їй уроки і поради.
А її прямим наставником був художник Джуліо Кампі. Нижче – портрет Кампі, пишушего портрет Софонисбы. Є версія, що це картина-подяку вчителеві, який “створив” талант художниці. Мені ця версія дуже подобається.
І ось все б добре, але жіночий підлогу на художницю накладав певні обмеження. Наприклад, жінок не можна було навчати анатомії. Особливо – чоловічий. Ну а як художнику в 16 столітті обійтися без анатомії?
В цю пастку колись потрапила чи не єдина жінка-скульптор епохи Відродження – Проперция де Россі. Спочатку вона довго намагалася заслужити саму можливість працювати з каменем. А коли їй вдалося цього добитися і показати свою майстерність, вигравши конкурс на право прикрасити західний фасад Базиліки Сан-Петроніо в 1524 році, вона повинна була показати саме те, чого чекали від скульптора тих часів – прекрасні ілюстрації міфів з ідеальними оголеними тілами. Тобто не покажеш прекрасного знання анатомії – недоучка, а покажеш – ну ясно ж, занепала жінка, ходить і дивиться на голих мужиків. Вона зважилася і…нічим добрим для неї це, на жаль, не закінчилося.
Софонисба жила трохи пізніше Проперции де Росії і була, мабуть, трохи хитріше. За її робіт видно, що анатомія накульгує. І вчити її немає ніякої можливості. Що ж робити? А ось що – винайти свій жанр!
Загалом, ось кому ми зобов’язані фотографіями з бабусею і батьками в три ряди – Софонисба, по суті, винаходить жанр сімейного портрета.
Амількар, Габсдурбал і Європа Ангвиссола. І песель.
І цей новий жанр швидко привів публіку в захват і став ну просто страшно модним. Настільки, що герцог Альба попросив подати йому художницю, а після того, як отримав від неї портрет, жарко хвалив її при дворі Філіпа II. І в результаті Софонисбу запросили до іспанського двору.
У 1559 році вона прибуває на весілля Філіппа Красивого і Єлизавети Валуа в якості гостя. Перед цим, до речі, її батько, стурбований поширенням популярності художниці і розіслав її роботи усім, кому міг, навіть Папі Римському заслав. А на весіллі трапляється цікава жарт. В одну з ночей в мадридському палаці Ель Инфантадо відбувається традиційний смолоскипний танець – це коли чоловіки, запрошуючи даму, їй вручають факел, а дами можуть передати факел ще комусь запросивши його. Білий танець, дами запрошують кавалерів і Софонисба прямим ходом чеше до короля Філіпа і запрошує його. Мабуть, про щось вони там добре поговорили, поки танцювали, і її запрошують до двору вже жити. Що кумедно – як фрейліни молодої королеви, бо жінці значитися придворним художником і отримувати зарплату як було абсолютно неможливо.
Портрет Єлизавети Валуа.
Ух, деталь! портрет чоловіка Єлизавети, Філіпа Красивого, усередині медальйона що та тримає в руці.
До речі, для того, щоб стати придворним художником, одного таланту не вистачало. Потрібно було володіти і хитрістю і неабияким розумом щоб вижити в світі інтриг і політики. Тому, до речі, коли починаєш шукати художниць епохи відродження, знаходиш їх у монастирях найчастіше. Весь час здається, що монастирі були схожі на в’язниці, а насправді, часто шалений бажання жінки піти в монастир було пов’язано з тим, що всередині існувала община, в якій жінка могла присвятити себе наукам, мистецтву, літературі – тобто того, чого за межами монастиря їй би зайнятися без дійсно сильного осуду суспільства не вдалося.
Так от, Софонисба жила при дворі, а Філіп II брав участь в її долі, в якийсь момент призначивши їй багатий пансіон і взагалі всіляко її підтримував. Вона двічі вдало вийшла заміж (перший чоловік помер від чуми), багато працювала і подорожувала, залишаючись однією з найпопулярніших портретисток Генуї. Останній свій автопортрет Софонисба написала аж до 88 років. І коли її наздогнала, вже в поважному віці, катаракта, стала займатися підтримкою молодих талантів.
Коли Софонисбе було 96 років, до неї на поклін приїхав молодий, але вже дуже популярний художник Антоніс ван Дейк. Про цю зустріч є кілька сторінок в його щоденнику (з замальовкою), де він пише, що незважаючи на поважний вік, Софонисба володіє живим розумом і взагалі вразила його. Він напише її останній портрет.
Антоніс Ва Дейк, портрет Софонисбы.
і сторінка з його щоденника.
І до цієї історії додам кілька автопортретів.
Мені подобається, що вона себе такою глазастой такий пише завжди, навіть іноді з-за цього на рибку схожою. Кажуть, їй належить фраза: “Життя сповнене сюрпризів, а я намагаюся сфотографувати ці дорогоцінні моменти широко розкривши очі”.
Ось така чудова дама була. Не хрестиком вишивала, а працювала біля верстата.
