L’Académie a un plafond strict. Depuis 2000, seuls trois producteurs peuvent être nominés pour le meilleur film.
Cela n’a pas toujours été aussi serré. En 1999, Shakespeare in Love a remporté les prix et cinq producteurs ont remporté des statues. Certains d’entre eux n’avaient pas fait beaucoup de travail de fond sur le film. Les investisseurs ont obtenu du crédit. Les vrais producteurs ont été mis à l’écart. L’Académie a examiné ce gâchis et a décidé qu’elle avait besoin d’une règle.
Alors ils ont tracé une ligne à trois heures.
L’objectif était simple : arrêter de remplir les crédits. Empêchez les gens qui ont simplement investi de l’argent dans un projet de repartir avec de l’or. Cela avait du sens sur le papier. Cela a permis de concentrer le prix sur les personnes qui ont réellement dirigé la production.
Mais le cinéma est compliqué. Ce sont rarement seulement trois personnes qui tiennent le coup. De nombreux films ont des producteurs légitimes qui font le gros du travail. Écrivains. Producteurs en ligne. Des producteurs exécutifs qui résolvent les crises. La limite de trois producteurs a commencé à sembler arbitraire. Controversé, même.
“Dans des circonstances rares et extraordinaires”, a déclaré l’Académie en 2007, “elle envisagerait d’ajouter jusqu’à deux producteurs supplémentaires”.
C’est l’exception. La faille. Si vous pouvez prouver que plus de trois personnes ont fait le travail, l’Académie pourrait en laisser entrer deux autres.
Cela signifie que cinq est le plafond rigide. Pas six. Pas sept. Cinq.
Pourquoi cinq ? Parce que c’est le maximum autorisé par la règle sous réserve d’une considération particulière. Ce n’est pas automatique. Il faut argumenter pour cela. Il faut montrer que les producteurs supplémentaires étaient indispensables.
Comment cela affecte-t-il les nominations ? Si un film remporte le prix du meilleur film, jusqu’à cinq producteurs peuvent se partager la statue. Ils se partagent la gloire. Ou la frustration, selon qui a été exclu.
Quels films ont utilisé cela ? Généralement de gros efforts d’ensemble. Des productions complexes avec plusieurs producteurs jonglant avec différents aspects du tournage. L’Académie examine chaque cas. Ce n’est pas une mêlée pour tous.
La règle tente d’équilibrer l’équité et la réalité. Trop strict et vous ignorez les vrais contributeurs. Trop lâche, et vous revenez au scénario Shakespeare in Love. Où les investisseurs reçoivent des Oscars pour avoir rédigé des chèques.
Est-ce que ça fonctionne parfaitement ? Non, mais c’est mieux que l’alternative.
Parfois, on se demande si la limite ne devrait pas être plus élevée. Cinq semble toujours serré pour les superproductions massives. Mais l’Académie ne bouge pas. Cinq est le nombre. Cinq est la limite.
Jusqu’à ce qu’ils le changent à nouveau.
