Die Akademie hat eine strenge Obergrenze. Seit 2000 können nur drei Produzenten für den besten Film nominiert werden.
Es war nicht immer so eng. Im Jahr 1999 gewann „Shakespeare in Love“ die Preise, wobei fünf Produzenten Statuen mit nach Hause nahmen. Einige von ihnen hatten nicht viel Substanzielle Arbeit an dem Film geleistet. Die Anleger bekamen Kredit. Echte Produzenten wurden ins Abseits gedrängt. Die Akademie sah sich dieses Durcheinander an und kam zu dem Schluss, dass eine Regelung nötig sei.
Also haben sie bei drei einen Schlussstrich gezogen.
Das Ziel war einfach: Hören Sie auf, Credits aufzufüllen. Verhindern Sie, dass Leute, die gerade Geld in ein Projekt gesteckt haben, mit Gold davonkommen. Auf dem Papier ergab es Sinn. Dadurch lag der Fokus der Auszeichnung auf den Personen, die die Produktion tatsächlich leiteten.
Aber Filmemachen ist chaotisch. Es sind selten nur drei Leute, die es zusammenhalten. Viele Filme haben seriöse Produzenten, die die schwere Arbeit übernehmen. Schriftsteller. Linienproduzenten. Ausführende Produzenten, die Krisen lösen. Das Drei-Produzenten-Limit begann sich willkürlich anzufühlen. Sogar umstritten.
„In einem seltenen und außergewöhnlichen Fall“, sagte die Akademie 2007, „würde sie die Aufnahme von zwei weiteren Produzenten in Betracht ziehen.“
Das ist die Ausnahme. Die Lücke. Wenn Sie nachweisen können, dass mehr als drei Personen die Arbeit erledigt haben, lässt die Akademie möglicherweise zwei weitere zu.
Das heißt, fünf ist die harte Obergrenze. Nicht sechs. Nicht sieben. Fünf.
Warum fünf? Denn das ist das Maximum, das die Regel unter besonderer Berücksichtigung zulässt. Es ist nicht automatisch. Dafür muss man argumentieren. Sie müssen nachweisen, dass die zusätzlichen Produzenten unerlässlich waren.
Wie wirkt sich das auf Nominierungen aus? Wenn ein Film den Preis für den besten Film gewinnt, können sich bis zu fünf Produzenten die Statue teilen. Sie spalten den Ruhm. Oder die Frustration, je nachdem, wer außen vor blieb.
Welche Filme haben dies verwendet? Normalerweise große Ensemblebemühungen. Komplexe Produktionen, bei denen mehrere Produzenten verschiedene Aspekte des Drehs unter einen Hut bringen. Die Akademie prüft jeden Fall. Es ist kein Alleskönner.
Die Regel versucht, Fairness und Realität in Einklang zu bringen. Zu streng, und Sie ignorieren echte Mitwirkende. Zu locker, und Sie sind zurück im Szenario „Shakespeare in Love“. Wo Anleger Oscars für das Ausstellen von Schecks bekommen.
Funktioniert es perfekt? Nein. Aber es ist besser als die Alternative.
Manchmal fragt man sich, ob die Grenze höher sein sollte. Fünf fühlt sich für große Blockbuster immer noch knapp an. Aber die Akademie rührt sich nicht. Fünf ist die Zahl. Fünf ist die Grenze.
Bis sie es wieder ändern.
