L’Accademia ha un limite rigido. Dal 2000, solo tre produttori possono essere nominati per il miglior film.
Non è sempre stato così stretto. Nel 1999, Shakespeare in Love ha conquistato i premi con cinque produttori che si sono portati a casa statuette. Alcuni di loro non avevano svolto un lavoro sostanziale sul film. Gli investitori hanno ottenuto credito. I veri produttori sono stati messi da parte. L’Accademia ha esaminato quel pasticcio e ha deciso che serviva una regola.
Quindi hanno tracciato una linea alle tre.
L’obiettivo era semplice: smettere di riempire i crediti. Impedisci alle persone che hanno appena investito soldi in un progetto di andarsene con l’oro. Aveva senso sulla carta. Ha mantenuto il premio focalizzato sulle persone che hanno effettivamente gestito la produzione.
Ma il cinema è disordinato. Raramente sono solo tre persone a tenerlo insieme. Molti film hanno produttori legittimi che fanno il lavoro pesante. Scrittori. Produttori di linea. Produttori esecutivi che risolvono le crisi. Il limite di tre produttori cominciò a sembrare arbitrario. Controverso, addirittura.
“In una circostanza rara e straordinaria”, disse l’Accademia nel 2007, “prenderebbe in considerazione l’aggiunta di altri due produttori”.
Questa è l’eccezione. La scappatoia. Se riesci a dimostrare che più di tre persone hanno svolto il lavoro, l’Accademia potrebbe lasciarne entrare altre due.
Ciò significa che cinque è il limite massimo. Non sei. Non sette. Cinque.
Perché cinque? Perché questo è il massimo consentito dalla regola, sotto particolare considerazione. Non è automatico. Devi discuterne. Bisogna dimostrare che i produttori extra erano essenziali.
In che modo ciò influisce sulle nomination? Se un film vince il premio come miglior film, fino a cinque produttori possono condividere la statua. Si sono divisi la gloria. O la frustrazione, a seconda di chi è rimasto escluso.
Quali film lo hanno utilizzato? Di solito grandi sforzi d’insieme. Produzioni complesse con più produttori che si destreggiano tra diversi aspetti delle riprese. L’Accademia esamina ogni caso. Non è un gioco tutti contro tutti.
La regola cerca di bilanciare l’equità con la realtà. Troppo severo e ignori i veri contributori. Troppo rilassato e torni allo scenario Shakespeare in Love. Dove gli investitori ottengono gli Oscar per aver firmato assegni.
Funziona perfettamente? No. Ma è meglio dell’alternativa.
A volte ti chiedi se il limite dovrebbe essere più alto. Five sembra ancora a corto di grandi successi. Ma l’Accademia non si muove. Cinque è il numero. Cinque è il limite.
Fino a quando non lo cambieranno di nuovo.
