У це важко повірити. Минуло сорок років відколи Джеймс Кемерон випустив свій «військовий» сіквел до класики науково-фантастичного хорору Рідлі Скотта 1979 року. Багато критиків досі називають “Чужих” найбільшим фільмом в історії науково-фантастичного екшену. Може, ми просто упереджені. А може, вони мають рацію. Головне, що цей фільм змінив все.
Стрічці потрібен був монстр, що перевершує оригінального ксеноморфа. Сценарій Кемерона не просто просив створити звіра. Він вимагав матки.
«Величезний силует у тумані… блискучий чорний жук-будда… шість кінцівок: чотири руки та дві потужні ноги».
Щоб втілити це конкретне, жахливе бачення життя, Кемерон звернувся до студії Стена Вінстона. Ці ж чарівники щойно закінчили роботу над Термінатором. Пізніше вони створять T-1000 в Термінаторі 2, рапторів в Парку Юрського періоду і чужих в Хижаку. Але “Чужі” були особливими. Їм був потрібний масштаб.
Так з’явилася Королева Чужих. Гідравлічний лялькоїд зростом 14 футів (більше 4 метрів), створений зі скловолокна, поролонової гуми та чистої завзятості.
Тест у сміттєвому пакеті та робота в Пайнвуді
Шейн Махан та Лайндсі МакГоуен були молоді. Дуже молоді. Махан працював у майстерні Стена Вінстона з моменту виходу першого Термінатора в 1983 році. Він бачив скетчі Кемерона для силової броні та одразу зрозумів, що готує режисер.
«Це явно був чужинець із того світу, — розповідає Махан. — Я навіть не уявляв, що через сім років ми зніматимемо сіквел в Англії».
Робота над дизайном велася у Південній Каліфорнії. Але перевірка концепції? Вона пройшла парковкою. Вони обернули миготливий макет у масштабі 1:4 у чорні сміттєві пакети. «Тест зі сміттєвим пакетом» не був хитромудрим. Він був багатофункціональним. Він довів, що лякоїд може рухатися так, як уявляв Кемерон.
Потім був переїзд. Віндзор, Англія. Кіностудія Pinewood.
Для Макгоуен це було схоже на рок-концерт. Американці прибули галасливі та енергійні. Британська знімальна група, зазвичай стриманіша, піддалася цій атмосфері.
«Було нестерпно холодно, — згадує Макґоуен. – На складі не було утеплення. Великі пропанові теплові гармати. Вони постійно вимикалися. Ти ще грівся, а потім «клац» — полум’я згасло».
Вони буквально мерзли. Але вони творили магію.
Чому практичні спецефекти в «Чужих» все ще важливі
Перш ніж перетнути Атлантику, Махан та його команда мали підготуватися. Вони зробили форми та відлили деталі на основі макета. Все виконувалося на око і за мірками. Жодних комп’ютерних верстатів, що фрезерують ідеальні секції. Був лише зосереджений художній погляд та багато поту.
Список робіт був масивним:
- 13 або 14 костюмів-мавп. Для сцен, де Корольова має бігати.
- 8 лялькоїдів зростанням 8 футів (2,4 метри). Крихкі. Довгі. Призначені для того, щоб по них били, підривали та стріляли.
- 1 напівмісцевий аніматронік. Головна зірка картини.
Це була епоха до CGI. Жодного видалення стрижнів. Жодного видалення акторів. Ви не могли просто стерти лялькарів на постпродакшні. Їх треба було приховати. Потрібно було створити ілюзію, що 14-футова чудовисько рухається сама собою.
У сцені у десантному кораблі панує хаос. Дев’ятеро людей перебувають на її хвості. двоє – усередині корпусу. Лялькарі на землі керують ногами. Саме погляд Кемерона на кадрування зробив це працюючим. Він знімав екшен так, що приховані були елементи керування.
Сучасні режисери часто не вміють це робити. Вони покладаються на менталітет виправимо на монтажі. Кемерон покладався на практичну реальність. У цьому й полягала магія.
Філософія дизайну: більше ніж просто монстр
Правило Стена Вінстона було простим.
*«Це не спецефекти. Це персонажі. Це актори у фільмі».
Будь то робот із майбутнього чи динозавр, у нього має бути особистість. Махан зазначає, що навіть оригінальний ксеноморф мав характер. Апатію. Йому все одно, чи живі ви чи мертві. Він просто вбиває.
Королева була задумана Джеймсом Кемероном. Весь її вигляд виходив із його бачення. Команда Вінстона зосередилася на виконанні. Вони хотіли вшанувати оригінальну біомеханічну естетику Х.Р. Гігера, давши Кемерону переважну матку, яка йому була потрібна.
МакГоуен серйозно поставився до фінального оздоблення. Королева повинна була виглядати як люта, боса, що відкладає яйця. Вона мала рвати андроїдів навпіл. Це потребувало точності.
Куди поділася лялька Королеви?
Оригінальна лялька, яка брала участь у зйомках, в основному зникла. Вона стала непридатною.
«У Джим [Кемерон] є одна у своєму музеї, — каже Махан. — Колекція Боба Бернса мала голову».
Решта? Роки воно зберігалося у контейнерах у Pinewood. Гнило. Вони завжди хотіли повернути його. Ніколи не виходило.
Але матеріали стали кращими. Голова була зроблена зі скловолокна та поролонової гуми. Не найпросунутіша техніка. Початковою ідеєю була напівпрозора шкіра. Вони використовували прозорий уретан та піну, пофарбовану під шкіру. Згодом вона зруйнувалася.
Сучасні матеріали краще. Як ті, що використовувалися в “Чужій: Ромулус”. Напівпрозорі силікони. Легкі деталі надруковані на 3D-принтері. Речі, які здаються інопланетними.
Спадщина Королеви
Для Махана і Макгоуен повернення до роботи над “Чужою: Ромулус” було зануренням у минуле. Вони не працювали над фільмом всесвіту “Чужою” з 1986 року. Але спогади ринули назад.
«Це один із тих фільмів, де я пам’ятаю щодня», — каже Макґоуен.
Ви не забудете будівництво 14-футового гідравлічного кошмару в англійському складі, що замерзає. Ви не забудете тест зі сміттєвим пакетом. Ви не забудете очей Кемерона.
Королева пішла. Швидше за все, вона гниє десь у контейнері. Але чи її вплив? Воно досі тут. Капає слиною. Шипить.
Може, вона у музеї. Можливо, в колекції Боба Бернса. А може, просто чекає на нас у тумані.
