Луїджі Нонo не писав музику для людей зі слабкими нервами. Якщо вам здавалося, що сучасна класична музика — це лише тихі фортепіанні п’єси в напівтемній залі, то ви просто не були на концерті його творів. Народившись у Венеції 29 січня 1924 року, Нонo став одним із найбільш провокаційних музичних голосів Італії. Він помер там же 8 травня 1990 року, залишивши після себе спадщину електронних експериментів, серійної техніки та музики, яка відмовлялася залишатися нейтральною.
Його шлях до слави не був лінійним. У 1941 році він вступив до Венеціанської консерваторії. Потім він змінив курс. Він вивчав право у Падуанському університеті, здобувши докторський ступінь. Але доки він читав юридичні тексти, він також займався з Бруно Мадерною та Германом Шерхеном. Двома важкоатлетами авангардної сцени. Ця подвійна освіта дала йому унікальну перспективу. Він розумів структуру, але хотів її зруйнувати.
Громадська увага привернула його у 1950 році. Його твір “Variazioni Canoniche” був оркестрові варіації на дванадцятитонову тему Арнольда Шенберга. Воно було гострим, інтелектуальним і чітко окреслило його як серйозний талант. У ту ж епоху, в 1955 році, він одружився з дочкою Шенберга, Нурії. Зв’язок із першим великим серійним композитором був як особистої, а й філософської. Ноно викладав у Музичному інституті Кранічштайна в Дармштадті, Німеччина, і читав лекції по всій Європі та в США. Він проповідував євангелію нової музики і люди слухали.
Як Луїджі Нонo використав фрагментацію у своїх композиціях
Що саме виділяє композицію Луїджі Нонo на переповненій сцені класичної музики XX століття? Це ясність. Не простота, а ясність. Він досліджував поліфонію, монодичну техніку та ритм такими способами, які здавалися прямими, навіть коли ноти були складними.
Візьмемо Polifonica-monodia-ritmica 1951 року. Вона написана для семи інструментів. Вона прямолінійна. Вона пробивається крізь туман.
Потім є The Suspended Song (1955-56). Тут стає тяжко. Це серійний твір для голосів, хору та оркестру. Текст? Листи жертв нацизму. Ноно передавав мелодію між інструментами та голосами. Кожен виконавець рідко грав понад одну ноту. Це фрагментація як емоційний пристрій. Ізоляція у звуку відбиває ізоляцію в листах. Він використовував цю техніку та інших творах, часто змішуючи голоси з ударними.
До 1967 він звернув погляд на Схід. Per Bastiana Tai-yang Cheng ґрунтувалася на китайській народній пісні. Вона була присвячена народженню його дочки. Вона частково алеаторична – елементи випадковості грають роль. У партитурі наказано участь трьох інструментальних груп, що грають у чвертьтонових інтервалах, та магнітної стрічки. Це було особистим, експериментальним та культурно специфічним одночасно.
Чому опера Луїджі Нонo Intolleranza 1960 викликала бунт
Не можна говорити про Ноно, не кажучи про політику. Він був заявленим комуністом. Він не приховував цього. Він не ухилявся від скандалів. І це привело його в неприємності.
Його опера Intolleranza 1960 відбулася у Венеції в 1961 році. Ноно називав її «фрескою». Вона нападала на фашизм, атомну бомбу та сегрегацію. Фінал був символічним та жорстоким: світ затоплений та зруйнований.
Як це сталося? Погано. Неонацисти увірвалися на виставу. Між ними та прихильниками-комуністами спалахнула бійка. Глядачі не просто чули музику; вони мешкали її. Це було небезпечно.
Пізніше він переробив її в Intolleranza 1970. Основна ідея залишилася незмінною, але контекст змістився. Світ змінився, і так само змінилася гострота твору.
Паризька комуна та замовлення Ла Скала
На початку 1970-х років міланський театр Ла Скала замовив нову оперу. Ноно представив Al Gran Sole Carico d’Amore (1972-75). Назва взята з вірша Артюра Рембо. Предмет? Паризька комуна 1871 року.
Це була традиційна опера. Жодного звичайного сюжету. Жодних чітких персонажів. Йшлося про класову боротьбу. Вплив експресіонізму Шенберга до Першої світової війни тут очевидний. Темне, незграбне, емоційно сире.
Незважаючи на замовлення, прем’єра відбулася не у Ла Скала. Вона пройшла у Театро Ліроко. Ла Скала поставила перероблену версію у 1978 році, але початкова постановка була заявою про наміри. Ноно кидав виклик істеблішменту зсередини самого істеблішменту.
Політичні твори та пізня спадщина
Ноно був натхненний іспанським поетом Федеріко Гарсіа Лоркою. Він написав “Der Rote Mantel” (1954) на основі одного з віршів Лорки. “Epitaffio per Federico García Lorca” (1952) була визнана великим твором. Це набір із трьох п’єс на згадку про поета. Вбивство Лорки фашистськими силами явно залишило слід.
Інші твори посилювали політичні теми. “Sul ponte di Hiroshima” (1962) стосувалася ядерної війни. “Ein Gespenst geht um in der Welt” (1971) поклала на музику “Комуністичний маніфест” для голосу та оркестру. * Canto per il Vietnam * (1973) зачіпала війну в Південно-Східній Азії.
Він був тривалимчасом членом Італійської комуністичної партії. У 1975 році його було обрано до її Центрального комітету. Він залишався там аж до смерті. Партія була не просто тлом; це був лінза, якою він дивився на мистецтво.
Його пізні твори демонструють зрушення у бік інтимності та посвяти. A Pierre: Dell’azzurro silenzio, inquietum (1985) написана для бас-флейти, контра
